2004年戛納電影節(jié)，鞏俐連秀兩套改良性感旗袍禮服。

     在大牌云集的一年一度威尼斯電影節(jié)上，中國(guó)女星的禮服風(fēng)采謀殺了媒體不少菲林。當(dāng)中又分成兩派，有人喜歡“伴大款”，舒淇Parda、Dior輪番上陣，初出茅廬的湯唯就選擇法國(guó)著名品牌J. Mendel；周韻則走國(guó)產(chǎn)路線，一襲勞倫斯·許設(shè)計(jì)的墨綠色云錦長(zhǎng)裙，中國(guó)風(fēng)十足。和全程被Chanel“包起”的凱拉·奈特莉相比，她們的表現(xiàn)一樣可圈可點(diǎn)。

     事實(shí)上隨著華語(yǔ)電影影響力的增強(qiáng)，不論是歐洲電影節(jié)還是奧斯卡的紅地毯上，身著高貴禮服的華人女星的身影時(shí)有見(jiàn)到。可是在這些華麗轉(zhuǎn)身的背后，卻有著一段進(jìn)階式的禮服學(xué)習(xí)之路，其中出席國(guó)際影展最多的鞏俐、章子怡，更是作為“先行者”一路被人詬病，才逐漸找到穿衣感覺(jué)的。

     “先行者”鞏俐章子怡

     一個(gè)獨(dú)愛(ài)旗袍一個(gè)不斷求變

     1988年還是新人的鞏俐，隨《紅高粱》參加戛納影展，盡管在后來(lái)的采訪中，她描述自己是以一件白色禮服完成了在國(guó)際影展上首次亮相，但外界還是普遍認(rèn)為她當(dāng)時(shí)的穿著隨意簡(jiǎn)單，實(shí)在稱不上是”禮服“。不過(guò)這一次的經(jīng)驗(yàn)讓鞏俐迅速找到了感覺(jué)，1992年憑《秋菊打官司》當(dāng)上威尼斯影后的她，領(lǐng)獎(jiǎng)時(shí)穿的那件改良白色旗袍，既有東方風(fēng)味又突顯她的窈窕身材，反響甚好。或許是有見(jiàn)于此，之后幾年，鞏俐參加大大小小的國(guó)際活動(dòng)，改良旗袍成為她的紅毯主打。2004年第N次在戛納現(xiàn)身的鞏俐，身穿名設(shè)計(jì)師Tom Ford告別YSL的杰作——兩套改良的性感低胸旗袍，不僅艷壓全場(chǎng)也成為她最美的旗袍裝扮。