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臺(tái)北時(shí)間 唯恐夜深花睡去
小康手里帶著父親記憶的那塊舊表，硬被陳湘琪買走帶到巴黎。他沉默寡言了很久，突然對(duì)離去的女人動(dòng)了感情。跟他刻意調(diào)慢的時(shí)間一致，他的情感初潮也姍姍來(lái)遲，等到中意的人走到了力不可及的地方，才伸手去撈鏡花水月。
蔡明亮在《你那邊幾點(diǎn)》里把時(shí)間用到極致，每個(gè)人都無(wú)法逃出生天。很多人看了以后不喜歡這樣漫長(zhǎng)的鏡頭和瑣碎的動(dòng)作，幾乎也沒(méi)有語(yǔ)言。也有人看了哭，花了很長(zhǎng)的時(shí)間去體悟，慢慢的眼淚滲到膝蓋以下，才知道時(shí)間作為孤獨(dú)的矛尖，是如何的無(wú)堅(jiān)不摧。
但很少人似小康，他一方面懦弱的幾乎要成為城市的陰影死去，一方面卻執(zhí)拗的追回他的時(shí)差。巴黎和臺(tái)北，七個(gè)鐘頭。他把身邊的時(shí)間全部更改，包括自己的作息，全部跟千里之外的女人一樣。然后他依著時(shí)鐘盤面清晰的指向，在黎明到來(lái)的時(shí)候酣然入眠。在小康時(shí)光里的臺(tái)北市，應(yīng)該是這樣帶著微弱惶恐的思念和自憐，成為巴黎獨(dú)自的旅行者。小康是世紀(jì)末最后的勇士，孤軍奮戰(zhàn)，用時(shí)間的盾抵御著時(shí)間的矛。
周而復(fù)始，人微弱的反抗，童年瓦解癥，孤獨(dú)的女人和孤獨(dú)的男人，沒(méi)有機(jī)會(huì)在一起，兩個(gè)人因?yàn)楣陋?dú)而動(dòng)了感情，因?yàn)楦星槎都庸录拧Ｅc此相比都是徒勞，片末的時(shí)候像是小康死去父親的人，依著那塊招魂的表來(lái)到陳湘琪的巴黎，還有《四百擊》里的Jean-Pierre。他們?cè)谙嗤臅r(shí)間里尋找各自存在的依據(jù)，然后發(fā)現(xiàn)生命是這樣的接近和遠(yuǎn)離。
大概這就是影片想要的效果，簡(jiǎn)單，重復(fù)，六十秒之后是一分。任何繁復(fù)的鐘，做工如何的華麗，走動(dòng)無(wú)限流暢，也只能是這樣的幾根針，散落一地的一二三四五六七八九十十一十二。拾掇不動(dòng)，散落又可惜。
在鐘表中有重要的一環(huán)被稱為擒縱機(jī)構(gòu)，所有精密復(fù)雜的原理其實(shí)來(lái)自于最直白的結(jié)構(gòu)。鋪陳轉(zhuǎn)流這些簡(jiǎn)單的輪、叉、盤、釘、彈簧，于是萬(wàn)物有了界限，從界限的悲哀及欣喜之處，你看了哭，哭了笑，笑著睡過(guò)去，夢(mèng)中醒來(lái)。日界線西，拉開了名叫人約黃昏后的繾綣畫卷，日界線東，夜霧才散去，露出半張我欲同你講述的臉孔。天涯海角，生老病死，所有的故事都避不過(guò)那幾根指針的洗刷。而世間風(fēng)波，只管一變?cè)僮儭?/strong>
